Après, plus rien...

Nous avons donc là quelques travaux sans envergure qui s'avèreront préliminaires, un grand-oeuvre dissymétrique, produit quasiment ex-nihilo, sorte de panthéon à vocation domestico-muséale et puis plus rien. Rien de rien ! Il est étrange de noter qu'après 1918 et la réalisation du Mausolée, Gustave Malbert connut une lente et douloureuse dépression qui devait finalement le porter dans la tombe quelques vingt ans plus tard. Nulle part, je n'ai trouvé la trace de constructions postérieures, ni même de dessins préparatoires. Il semblerait bel et bien que l'architecte ait renoncé à l'architecture, un peu comme Rimbaud s'était, selon le mot fameux de Mallarmé, "amputé vivant de la poésie".  Peut-être y avait il dans ce geste tout ce que l'artiste avait cherché à dire. Inutile par conséquent de se répéter en vain, de se plagier dans une succession ridicule de palimpsestes ou de pentimentos. 
Si l'ambition d'un homme peut se résumer efficacement dans une seule etrenprise, le "Mausolée de Sastres"  fut bien celle-là pour le créateur Malbert. On peut toutefois nuancer notre propos en reconnaissant que ce bâtiment extra-ordinaire fut le fruit d'un duo, d'un tandem, le commandiataire imprimant lui aussi sa patte au dessin. On ne sait pas pourquoi Ferdinand de Sastres choisit Malbert en lieu et place de tous les architectes connus de son temps (à commencer par Horta lui-même). Peut-être y avait-il quelque chose entre eux deux, un lien secret, une communion de vues et d'âmes qui conduisit au miracle, à l'équilibre, les rèves des deux hommes n'en formant plus qu'un de pierres et de ciment.